哈啰大家好，我是ZDC品牌视觉的刘白。
这次跟大家分享关于一些版式的知识，多是个人经验，大家遇到相关问题时，可以把这篇当作工具书看一下，希望能帮到大家。
排版到底怎么样才算好看？
不管在什么样的情况下，文字排版是要“让人看”和“让人读”的，即使要传递的内容有所不同，但是最首要的任务就是把信息正确且舒服的传达给观者，所以“好看”的意义是信息正确传达，设计师首先需要对内容吃透，然后在自己已经理解的基础上把信息整理、分层、排布传播出去，让原本复杂内容变得简化，易于接受。如果设计师对内容本就没有理解，那让别人看明白也就无从谈起了。所以在理解内容的基础上，我们再来谈干货。
我们按照正常排版逻辑来展开，第一步，确定尺寸，选择字体；第二步，选择字重，确定文字框尺寸，也就是行长行高；第三步，先标点后字距，调整字与字之间的间距；第四步，整体调整。整个逻辑是从整体到局部再到整体的顺序。
01. 字形、字重、尺寸与空间
第一步，等我们对内容有一个大概的分级之后，首先确定版心，这步设计师可以根据自己实际情况设计。
然后我们会先选择一款字体，字体的类型有很多种，有专门用于排版的正文字，也有凸显标题的标题字，正文字对字形结构要求比较高，有人说不到一定年龄做不出好的正文字体，市面上可以使用的高质量正文字体相对很少，掰手指头就能数过来，好的正文字体重心一致，排出来的版式灰度均匀、舒适。标题字就很多了，书法类、设计类、手写类等等。当然正文字也可以当作标题来使用。
正文字：宋体、仿宋、黑体、楷体、圆体
标题字：艺术字、书法、手书、漫画风
选择字体
我们来谈选择，一般来说，印刷品，书籍类大篇幅的内容会选择普通宋体，宋体的衬线结构更利于视线的流动，更易于阅读，不易疲劳。小段文字或者大标题，可以根据画面基调选择；在屏幕显示时，一般因为字号很小和像素化的原因，宋体字的优点就无法凸显，我们更多使用干净利索的黑体字。
在中西文搭配上，国内大部分随中文搭配的英文字体编者认为普遍质量不高，很多人偏好重新选择英文字体搭配，宋体一般配有衬线的英文字体，黑体配无衬线的英文字体。
字号字重
首要建议不要随意放大或者缩小字形来区分信息层级，电脑字体是有一定逻辑存在的，所以在字号选择上我们也要遵循一定规律，这样才会显得有节奏上的变化，我们需要字号对比较大的方式时，可以选择等比字号【3-6-12-48······】；字号对比较小时，可以选择等差字号方式【3-6-9-12-15······】，这样才会有节奏，不会显得乱。
例如这页画册，就是以32-16-8···等比字号来区分层级信息的，按照这种方式，信息是非常整齐的，四行的8号字和两行的16号字刚好是32号字的一行。
今日美术馆画册（设计师广煜作品）
根据实际情况，我们只要遵循软件的原理，也能找到其他规律，例如可以设置标点的em，根据需要分栏、建立网格，把键盘增量设置成字号的整数倍等等，也能使信息变得更有规律。
例如这张图的英文字母排布就是直接用的空格键和Enter键直接敲出来的，这样也会有一定规律。
直接空格键敲出的版式（设计师广煜作品）
总之，有很多方式，让内容信息变的有韵律和规律使得更容易阅读，朋友们可以在实际设计中找到对应的方法。
空间
大致我们可以分为密排和疏排两种，但不是死的，根据需要选择。两者都需要注意字间距、行间距的处理，行间距过小了容易读串行，过大了读着累，行长过短让人频繁摇头，过长读者也很难受，那间距怎么设定才好？行长到底放多少个字再换行比较合适呢？
首先是行长，早期罗伯特·布莱因赫兹研究英文单词一行66个字符合适，换算成汉字大约是34个字符，注意这里指的是字符，包括空格和标点拉丁字母之类，关于这个字符数他并没有他没有给出科学合理的解释，也许是经验之谈，但实际情况来看汉字34个字符量来说确实挺合适。
罗伯特·布莱因赫兹虽然没有给到有科学依据的解释，但他提供给我们一种思路：如果我们要度量一个栏宽的标准，应该是以字符数来度量，而不是以“厘米、英寸”这种实际物理尺寸来衡量舒适性，实际设计中我们也应该考虑一组内容相对比例，而不是具体数值，所以这个规定也不是死的。
再来谈行间距，中英文的行间距指的是一样的概念，都是一行最底部基线到下一行的最底部基线之间的距离，一般来说，行距是字号的1.618倍为宜，例如字号为36pt，我们可以直接在行距框输入36pt*1.618加回车，这个依据是黄金比例，也仅是给出建议，实际也是根据需要进行排布。
接下来就是字间距，字间距的处理最重要的就是均匀整齐，字距匀称可以让整个版面颜色灰度一致，不仅看起来美观，也更易于阅读。但我们要达到字距均匀或者说灰度一致并不容易，尤其是中西混排或者复合字体，需要我们单独处理。
1955年改革，我们把中文竖排改成了横排，竖排沿用的几千年，横排到现在也才六十多年，我们现在用的横排方式可以说是直接套用了西文规范，这一点在软件上体现的淋漓尽致。
70年代后期，日本森泽公司敏锐的抓住了电脑排版的机遇，和Adobe一起在软件上对日文做了标准化设置，由于历史原因，Adobe的工程师并没有对简体中文进行做过多的规范和可以调整的参数设置，这里不过多赘述，除了本土排版软件“方正飞腾”对中文有着特有的参数调整，那我们用Adobe系列做到字距均匀，还需要靠一些“小技巧”来调整。这些小技巧是笔者在排印经验中总结到的，如果有疑问，欢迎朋友们一起探讨。
02.走一遍AI软件排印四法则
我们以下文为例，先走一遍字体排印的流程，illustraor用的比较多，所以案例大多是以illustraor参数调整，这是一段不太复杂的内容排布，不存在大量英文、中文、数字以及特殊符号相互夹杂的情况，用的是最普通的宋体，36pt，两端对齐末行左对齐，其他未作任何设置。
我们或多或少能看出来一些问题，比如尾部孤行的存在，第一段第五行的避头尾，以及标点挤压的问题，其实自带宋体对排印错误的规避已经很重视了，但稍有复杂一点的内容，错误就变得多了。比如字距不均，连数字的使用，书写器的使用，标点挤压集的扩充；行内、首、尾的不同标点的挤压，复合字体等等，都需要调整。
首先我们再明确一下简单的原则，所有的一切都是为了整齐、均匀，行头该缩进的缩进，不能太乱，行内的字距均匀，行尾要整齐。
为了达到这个目的，我们会以先标点后字距的方式调整，因为先调字距的话，标点就很尴尬，不符合软件的逻辑，回头还得重新来一遍，
第一步：设定行长（行长应为字号的整数倍）
我们需要明确一点，我们拉一个文本框的时候，这个宽度，也就是栏宽，到底是不是这行字符数的实际物理尺寸呢？很明显不会这么巧合，那我们需要计算出栏宽的实际尺寸，这个实际尺寸刚好可以放下在这个pt（字号）下的字符数。那这个栏宽的实际尺寸怎么计算呢？在illustrator里我们可以这么算：
我们直接在illustrator里用矩形工具点击出弹窗，输入我们要的字号，这里是36pt，然后确定我们一行要排多少字，这里是25个字，高度暂时先不管，然后点击确定。
我们会得到下边的一个矩形框，这个宽度就是25个36pt字的真实行距（317.5mm）
实际上，一个PT大概等于0.3527····mm，我们验算一下，25✖️36✖️0.3527=317.43，跟317.5差在0.3527后边的省略号上。
之后我们用文字工具在矩形边框点击一下，字号调到36pt，就是我们想要的结果了。
设定完标准行长的效果
我们做到行长是字号的整数倍，在这个基础上调整不会出现特别严重的错误，否则怎么样调整都会字距不均，这个是后边调整的地基。
第二步：对复合字体调整
复合字体指的是有多种语系、符号、数字都存在的组合，例如出现数字时，应该对连数字进行调整，并且对西文部分进行字体替换和视觉边距对齐的调整，如果出现特殊符号，则对特殊符号进行避头尾和挤压，例如：
关于避头尾的详细解释和注意的地方，笔者在内部课程中有讲到，朋友们可以翻一下cctalk，由于篇幅有限，复合字体具体解释和操作将会在内部课程《字体排印2》中讲到。
关于连数字，我们可以在这段话里看明白（排版软件为InDesign），ID是默认的连数字打开，“一千八百三十九”这段，软件会自动检测，不让这组数字断开，在这个栏宽下，软件只能把“一千八百三十九”强制推到下一行，如果选择两端对齐，则会强制把上一行的行距加大；如果关闭连数字，就不会出现行距不均的情况了，我们可以看到“一千八百三十九”，在“九”处自然断开。
针对此次案例，AI和InDesign不同，AI中是把英文字符也当作数字来处理的，所以在AI里我们选择连字，但是在InDesign中，连数字是针对大写数字和罗马数字，对英文有单独的调整方式，所以在AI软件中，我们选择连字调整。
在此案例中，我们注意到像这么短的单词编者认为就没必要再有分隔符连接了，可以直接把单词推到下一行，而且西文的基线和中文有些不协调。
点击之后会弹出一个框，它的意义就是如果在行尾遇到西文字符，单词超过x个字母，就会断开，如果不超过x个字母，就不会断开，所以在这里Typography一共10个字母，我们就设置到10。
下边是调整后的效果，我们可以看到，原来Ty-pograpgy在Ty断开的连字符已经消失了，Typography没有被分开，整个移到了下一行。也就是说行尾遇到只要在10个或10个字母以下的单词，单词都不会被断开。
第三步：避头尾、书写器，标点挤压
首先我们来看一下，英文在这段内容里起到辅助说明的作用，字体换成意大利斜体比较合适，我们先修改字体，然后是标点挤压的调整，可以看到行内的连续标点都是以全角的形式出现，导致它们之间的距离特别大，离远看起来像个洞。
其次是我们上一步调整完连字以后，软件把Typography移到了下一行，导致原来蓝框里的这一行看起来要比其他行稀疏了不少，最后是避头尾的调整，也就是前面提到的避头尾的问题，例如这个案例中，逗号出现在了行首，就不太合适，需要规避掉。
这里我们需要对行中、行首、行尾的标点进行设置，为了尾部对齐，这里笔者把行尾标点都设置成了0%，行中的“（）”、“，”参数设置成了固定值1/4角，也就是25%。这个设置完成可以导出设置的文件，有需要可以回复 “挤压” 获取挤压集设置文件，然后自己导入以后就不用设置了。
下一步是针对蓝框内的字距进行调整，由于Typography这个单词被我们整体的移到了下一行，导致本来的蓝色框的那行字距变的稀疏，这是书写器的原因。
AI这个软件和InDesign相比就像是美图秀秀和PS的区别，AI比较傻瓜，ID可以调整的更多，在AI里只给到单行和逐行两个书写器，单行书写器是指如果我们针对某行进行了调整，软件只会对调整的这一行进行调整；逐行书写器（ID叫段落书写器）是指如果我们对某行进行调整，则软件为了让字距均匀，会把产生的间距变化平均分配到整个段落里，因此，这里我们把单行书写器改成逐行书写器。
下图调整过后我们看到蓝框的文字变得均匀，连续标点之间间距也变得舒服了，出现在行首的逗号也消失了。
调整好后的效果
在ID里我们有更多选择，AdobeID官方默认建议是段落书写器（ID段落书写器=AI逐行书写器），笔者认为给的建议还是科学的。
ID选项（CJK：中日韩统一表意文字）
由于篇幅有限，书写器的具体区别与用法，以及AI和ID相同书写器的不同效果，将会在内部课程《字体排印2》中讲到。
第四步：避头尾避之后呢？
当我们执行完避头尾却发现还有孤行的情况，这个问题我们可以通过避头尾之后的设定来解决。
在避头尾之后软件给了一个先推出、先推入、只推出，我们先理解一下这些是什么意思，也就是怎么避以及避完了该如何处理的问题。
在ID里当然也有这个功能，但是又多了一个调整优先级，其实就是一个排字工人他在行尾遇到了标点，到底是缩回去把前面字挤一挤，放到行尾，还是排到下一行，再拉一个字下来的问题。
先推入：软件会优先将避头尾放在同一行
先推出：软件会将避头尾放下一行
只推出：始终将避头尾字符放下一行
ID多了一个「确定调整优先级」，意思是
当推出时候文本间距过大，
大于推入时候（同一行）的字符间距压缩量，就会推入，意思就是软件不会把它推出了，又缩回去了。
当推出时候文本间距大于推入时候（同一行）的字符间距压缩量，就会推入，
就不推出了，又缩回去了。
但是在铅字是没办法缩回去的，因为每个字块都是固定的没法挤，但是在软件里就可以实现缩回去的办法，我们看一下上图，在同一个条件下，我们只改变推出推入，首先冒号不能在行首的，所以先推入会把冒号放第一行的尾部，包括「记载，」的逗号，也放在同一行，先推出则移到下一行，但是导致第二行的字距很宽，比如第三行，足高后边的逗号，跟只推出相比，间距特别宽，所以就缩回去了。
在此案例中我们选择的是“只推出”，所以我们要改成先推入，如果是在ID里，我们尽量选择调整优先级，软件会对连续标点进行调整，且保证网格对齐，也比较节省空间。AI是没有这个选项的，我们选择“先推入”效果差别不大。
最后我们看一下最终效果：
我们可以看到孤行消失了，尾部标点非常整齐，纵横文字基本也都对齐了，这里用的是密排，行距比较小，算是个人喜好吧。
这个案例涉及的知识并不是太全面，对于横排竖排混合排，还有很多技巧和方法，篇幅有限，下次有机会会讲到，另外，针对西文排版编者也会陆续更新，请大家持续关注。
如果朋友们对西文排版比较感兴趣，推荐高冈昌生《西文排版2》和西文排版必学的罗伯特·布莱因赫兹的《韵律与节奏》买来看看，高冈昌生的虽然是日式思维，有些方法还是可取的。
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